Cinema 4D spotyka Photoshopa

Język: niemiecki

Projektowanie 3D i komponowanie: Cinema 4D spotyka Photoshop'a.

Kiedy dwóch mistrzów swojego fachu spotyka się z dwoma najpopularniejszymi programami do projektowania, na końcu powstaje coś naprawdę wyjątkowego. Przekonaj się, jak w Cinema 4D wraz z ekspertem od komponowania Uli Staigerem i artystą cyfrowym Christianem Germtem powstaje projekt 3D futurystycznego miasta, które następnie ożywa w Photoshopie.

Naucz się efektywnej wiedzy w sympatyczny sposób dzięki 7-godzinnemu szkoleniu wideo.
Dla optymalnej możliwości śledzenia włącznie z materiałami do pracy.
Maksymalne szkolenie kreatywne: odtworzenie motywu okładki.

Wyciągnij najlepsze korzyści z obu programów - Uli Staiger i Christian Gerth pokażą ci drogę!

szczegóły

Możliwe z:
Zawartość: 7 h Szkolenie wideo
Licencja: prywatna i komercyjna Prawa użytkowania
Bonus: z materiałami pracy

Kategorie

Fotografia i edycja obrazu, 3D, Audio i Wideo

Z miłością stworzone przez:

Uli Staiger

Christian Gerth

Przykłady użycia

Otwórz galerię

Zostań twórcą "Miasta Greebler".
Otwórz galerię

To futurystyczne miasto stworzysz w Cinema 4D, a następnie dopracujesz w Photoshopie.

Kino 4D

Cinema 4D spotyka Photoshop: Rozdział I - 1.1. Wyjaśnienie Greeblera: Zamówienie Greeblera, instalacja

Darmowe

Cinema 4D meets Photoshop: I - 1.1. Greebler wyjaśnia: Zamówienie Greeblera, instalacja.

Wtyczka "Greebler" jest centralnym elementem tego szkolenia wideo. Tutaj zobaczysz, co ta rzecz zasadniczo potrafi i skąd można ją pobrać.

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 1.2. Wytłumaczanie Greeblera: Zasada działania

Cinema 4D spotyka Photoshop: Ja - 1.2. Greebler wyjaśnić: zasada działania

W tym szkoleniu wideo dowiecie się, jak działa Greebler i przede wszystkim, dlaczego działa. Ponadto przedstawiona zostanie zależność między liczbą segmentów obiektu a liczbą Greebli.

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 1.3. Wyjaśnienie Greeblera: Opcje obiektu

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 1.3. Greebler wyjaśnia: Objektywni.

Wiele podstawowych ustawień jest kontrolowanych w zakładce "Obiekt". Tam ustalicie wartość początkową i określicie, czy Greeble powstają na wewnętrznej czy zewnętrznej stronie obiektu.

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 1.4. Wyjaśnienie Greeblera: Bevels wielokątów/podziałki

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 1.4. Greebler wyjaśnia: Bevely wielokątów/podziały.

Bańka" jest swoistą podstawą greeblesów. Znacząco przyczynia się do złożonego wyglądu widoku ogólnego, ponieważ różnie ekstruduje wielokąty ugeebelowanego obiektu. Również to, co można zrobić z zamrożonymi selekcjami, nauczysz się tutaj.

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 1,5. Greebler wyjaśnia: Jak działają Greebles magazynowe?

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 1,5. Greebler wyjaśnia: Jak działały przykładowe Greebles.

Stockowe Greebles to już istniejące obiekty Greeble, które możecie rozmieścić w scenie. Za pomocą zakładki "Stock" ustawiacie pozycję, wielkość, odległość od obiektu i wiele innych rzeczy.

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 1.6. Wyjaśnienie Greeblera: wpływanie na kształty zasobów Stock Greebles

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 1.6. Wyjaśnienie Greeblera: wpływanie na kształty stockowych greebli.

Shapes" to kształty. Mogą być one kontrolowane za pomocą podania prawdopodobieństwa, które wynosi od 0 do 100%. Skład "Bars" również jest ustalany tutaj w menu "Grouping".

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 1.7. Opis Greeblera: Używanie własnych obiektów

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 1.7. Wyjaśnienie Greeblera: Korzystanie z własnych obiektów.

Nurnies" to obiekty, które możecie dodać samodzielnie do sceny. Dzięki temu macie możliwość nakładania własnych obiektów jako Greebles na inny obiekt. Ponieważ całość działa również z instancjami renderowania, scenę można wyposażyć bardzo hojnie.

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 1,8. Wyjaśnienie Greeblera: Wstawianie wielu Nurnies.

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 1.8. Wytłumaczenie Greeblera: Wstawianie wielu Nurnies

Biblioteka jest waszą bazą danych, do której możecie dodawać dowolną liczbę Nurnies, czyli własnych obiektów. Kiedy już są zintegrowane ze sceną, można nimi sterować tak samo, jak Stock Greebles. Tutaj zobaczycie, jak szybko można dodać kilka obiektów do sceny.

Cinema 4D spotyka się z Photoshopem: Lekcja 2.01. Modelowanie sceny: tworzenie centralnej bazy

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 2.01. Modelowanie sceny: Utwórz centralną bazę

Centralna baza jest przypuszczalnie podstawą, na której zbudowana jest cała scena miasta. Od samego początku zakładamy kamerę, aby ustalić perspektywę i móc rozmieścić pozycje poszczególnych elementów budowli miejskich w sposób jak najbardziej skuteczny i imponujący.

Cinema 4D spotyka Photoshopa: Lekcja 2.02. Modelowanie sceny: Dostosowanie widoku sceny

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 2.02. Modelowanie sceny: Dostosowanie widoku sceny

Proporcja obrazu odgrywa ważną rolę w efekcie wizualnym. Dlatego formaty panoramiczne zazwyczaj działają dynamiczniej niż kwadraty. W tej lekcji wideo ustawiemy proporcje obrazu dla nowo utworzonej kamery 3D.

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 2.03. Modelowanie sceny: greebelowanie środkowej bazy

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 2.03. Modelowanie sceny: greeblowanie bazy centralnej

Element bazowe jest najpierw obrabiane przy użyciu różnych narzędzi do wytłaczania, a następnie umieszczane w obiekcie Greebler. Dostosowanie wartości jest łatwiejsze przy naciśniętym klawiszu Alt, ponieważ wtedy wykonywane są tylko dziesiętne kroki zamiast całkowitych kroków.

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 2.04. Modelowanie sceny: Utwórz dolną bazę

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 2.04. Modelowanie sceny: Generowanie dolnej podstawy.

Drugą część tworzy się z pierwszej. Następnie usuwa się kilka wielokątów i powstałą dziurę zamyka się ponownie za pomocą pióra wielokątowego. Opcjonalnie dziurę można zamknąć również narzędziem Mostek.

Cinema 4D spotyka Photoshopa: L - 2.05. Tworzenie sceny: Więcej podziałów dla większej ilości detali.

Cinema 4D spotyka Photoshop: Lekcja 2.05. Modelowanie sceny: Więcej podziałów dla więcej Greebles.

Ściany boczne mogłyby pomieścić więcej szczegółów, gdyby ich podział był wyższy. Dlatego nowe ściany boczne są cięte nożem w trybie pętli, a następnie ekstrudowane. Zwiększenie kąta w oknie ekstruzji odgrywa tutaj ważną rolę.

Cinema 4D spotyka Photoshopa: I - 2.06. Modelowanie sceny: Tworzenie podstawowej formy dla budynku okrągłego.

Cinema 4D spotyka Photoshop: Lekcja 2.06. Modelowanie sceny: Budowanie podstawowej formy dla budynku okrągłego

Następna budowla powinna być budynkiem okrągłym. Powstanie z dysku, którego poligony są wybierane i częściowo usuwane, a następnie ekstrudowane. Ta podstawowa forma może teraz być dalej przetwarzana i zakrzywiona.

Cinema 4D spotyka Photoshopa: I - 2.07. Modelowanie sceny: podziel okrągłą budowlę

Cinema 4D spotyka Photoshop: Lekcja 2.07. Modelowanie sceny: podziel rundę.

Najpierw do dachu dodawane są detale architektoniczne, następnie fasada jest podzielona na mniejsze części. Do tego lepiej nadaje się tryb płaski noża niż tryb pętli. Następna ekstruzja odbywa się ponownie w taki sam sposób jak przy dolnej podstawie.

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 2.08. Modelowanie sceny: Wstawianie greebles.

Cinema 4D spotyka Photoshopa: Lekcja 2.08. Modelowanie sceny: Wstawianie Greebles.

Technologia jest w dużej mierze jasna: Budynek będzie zsięgowany. W tym filmie szkoleniowym chodzi przede wszystkim o ustalenie odpowiednich rozmiarów i ilości, tak aby obie te rzeczy pasowały do budynku. Aby to sprawdzić, umieszczamy na końcu filmu źródło światła i renderujemy wynik.

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 2.09. Użyj anten jako Nurnies.

Ponieważ nie ma elementu przypominającego antenę w kształcie Greebles, musimy go stworzyć i dodać do bazy danych Greeblerów. Następnie wywołamy go stamtąd i przypiszemy do budynku.

Cinema 4D spotyka Photoshopa: Budowa obiektu tła z obiektu krajobrazowego

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 2.10. Tower - zbuduj foreground z obiektu krajobrazu

Na pierwszym planie potrzebujemy szczegółowego, dużego obiektu. Dzięki temu stopniowaniu wielkości obraz staje się głęboki, prawie trójwymiarowy. Obiekt na pierwszym planie jest modelem obiektu krajobrazowego.

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 2.11. Umieszczenie na pierwszym planie i greebeln

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 2.11. Montaż na pierwszym planie i greebeln.

Po oczyszczeniu wieży jest ona zamykana i dodawana do końcowej sceny. Ma to wielką zaletę, że można dostosować jej rozmiar oraz rozmiar Greebli końcowej sceny.

Cinema 4D spotyka Photoshopa: I - 2.12. Montaż obiektu grzyba

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 2.12. Montaż obiektu grzybowego

Organiczne formy stanowią wyraźny kontrast wobec techniczno-wyglądającego charakteru miasta. Dlatego wieża krajobrazowa będzie rozbudowana w kierunku budynku grzybowego. W tym celu potrzebujemy płaskiego cylindra, który zostanie ukształtowany za pomocą różnorodnych ekstruzji.

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 2.13. Budowla-eksoszkielet

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 2.13. Szkieleciak budynku

Do "pień" grzyba dodajemy kolejny, bardzo drobny detal. Jego podstawowa forma zostaje po prostu zduplikowana i umieszczona w macierzy atomowej, aby stworzyć rodzaj szkieletu zewnętrznego. Można go bardzo intuicyjnie deformować za pomocą narzędzia magnetycznego, co sprawia, że budynek wygląda jeszcze bardziej organicznie.

Cinema 4D spotyka Photoshopa: I - 2.14. Budowanie kolejnych własnych i gotowych budynków

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 2.14. Budowanie dodatkowych własnych i akcyjnych budynków.

W tym szkoleniu wideo chodzi o swobodne modelowanie. Zobaczycie, jak w zaledwie kilku ruchach można stworzyć wymyślny budynek, który doskonale pasuje do sceny. Pozwólcie swobodnie rozwijać się Waszej kreatywności i spróbujcie budować kolejne budynki według podobnych zasad!

Pobierz plik projektu

Cinema 4D spotyka się z Photoshopem: I - 3.1. Tworzenie materiału

Cinema 4D spotyka Photoshop.

Układamy nowy materiał na elewacje zewnętrzne. Dowiecie się, że zasadniczo istnieją dwa sposoby ładowania zmaterializowanych materiałów do kanału kolorów oraz jakie zalety i wady mają obie metody. Lekki połysk uzupełnia materiał.

Pobierz plik projektu

Cinema 4D spotyka Photoshop: Przy użyciu normalizatora zyskaj więcej struktury.

Cinema 4D spotyka Photoshop: Za pomocą normalizatora zyskaj więcej struktury

Struktur można łatwo i szybko wprowadzić na elewacje za pomocą kanału reliefowego. Jednak gdy zamiast kanału reliefowego użyje się kanału normalnego, uzyskuje się znacznie więcej szczegółów w strukturze. Warunkiem koniecznym jest załadowanie normalizera do kanału.

Cinema 4D spotyka Photoshop: Testowanie różnych rodzajów mapowania.

Cinema 4D meets Photoshop: Testowanie różnych rodzajów mapowania

Mała podstawa mapowania: Testujemy różne rodzaje mapowania i analizujemy ich zalety i wady. Chociaż materiał ten częściowo jest później malowany w programie Photoshop, to jednak sprawia, że miasto nie wygląda zbyt gładko i bezbarwnie. Wartość kafelka równomiernie rozprowadza materiał na poszczególnych obiektach.

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 3.4. Wbudować mały statek kosmiczny

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 3.4. Wbuduj mały statek kosmiczny

Mały statek kosmiczny dodaje jeszcze więcej szczegółów i ruchu do sceny, po prostu go dodaj, zmień jego skalę i przesuń w miejsce, gdzie będzie się dobrze prezentować. Możecie go śmiało zduplikować i umieścić w kilku miejscach na scenie.

Pobierz plik projektu

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 4.1. Tworzenie lokalnego źródła światła.

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - Tworzenie lokalnego źródła światła 4.1.

Scena żyje nie tylko dzięki starannie wyprofilowanym modelom, ale także dzięki światłu. W tym treningu wideo wprowadzimy lokalne źródło światła do sceny. Aby cienie były obliczane poprawnie, użyjemy miękkiej cieni, ponieważ sama w sobie lepsza cień powierzchniowy czasami wpływa na działanie światła w otwartych przestrzeniach.

Cinema 4D spotyka Photoshop: Wstawiam źródło światła z dołu.

Cinema 4D spotyka Photoshop: Wstawianie źródła światła z dołu.

Kolejne lokalne źródło światła wzmacnia wrażenie złożonego miasta. Aby światła wyglądały naturalnie, należy zadbać o użycie delikatnie różnych kolorów światła. Najlepiej sprawdzą się delikatna, ciepła żółć oraz chłodne cyjan lub zielony.

Cinema 4D spotyka Photoshop: Wstaw 4.3. niebieskie nieba fizyczne

Cinema 4D spotyka Photoshopa: Wstaw fizyczną niebo - 4.3.

Fizyczne niebo dostarcza światło dla całej sceny. Abyś mógł je obrócić w odpowiednie miejsce, włączamy cienie za pomocą menu opcji edytora. Będziesz mógł je zobaczyć już w niezrendarowanym edytorze, co znacznie ułatwia ustawienia.

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 4.4. Dostroić delikatnie niebo

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - Drobne dostrojenie nieba

Niebo musi zostać jeszcze dokładnie dostrojone. W tym celu należy między innymi dostosować intensywność słońca, dokładniej ustalić jego czas i pozycję oraz nieco zminimalizować intensywność kolorów cieni.

Kino 4D spotyka Photoshop: I - Tworzenie GI i AO 5.1.

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 5.1. Dodawanie GI i AO.

Global Illumination i Ambient Occlusion są dwoma najważniejszymi efektami renderowania dla fotorealistycznego renderingu. Chociaż można je przejąć w niezmienionej formie, kilka małych ustawień może znacząco pomóc poprawić wynik i przyspieszyć renderowanie.

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 5.2. Tworzenie oddzielnych kanałów renderowania.

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 5.2. Utwórz oddzielne kanały renderowania.

Różne właściwości materiałów, takie jak połysk i odbicie, powinny być jak najbardziej wyraźne jako osobne warstwy w programie Photoshop. Dlatego tworzymy renderowanie wielopasażowe, gdzie dodatkowo warstwy zostaną przypisane do GI, AO i cieni.

Cinema 4D spotyka Photoshop: Tworzenie wszystkich kanałów obiektów

Cinema 4D spotyka Photoshopa: I - 5.3. Tworzenie wszystkich kanałów obiektu.

Oprócz oddzielnych poziomów przydatne byłoby również posiadanie własnych kanałów alfowych dla różnych budynków. W menedżerze obiektów przydzielamy więc każdemu budynkowi własny tag renderingu. Zgodnie z identyfikatorem tagu, w ustawieniach renderowania tworzone są własne kanały obiektów, które zostaną wyświetlone w Photoshopie jako kanały alfa.

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 5.4. Zapisywanie pliku

Cinema 4D spotyka Photoshop: I - 5.4. Zapisz plik.

Wynik renderowania zostanie zapisany jako plik 16-bitowy. Zanim zamkniesz Cinema 4D, otwórz plik psd w Photoshopie i sprawdź, czy wszystko jest poprawnie wyświetlane. W razie potrzeby możesz zapisać plik ponownie. Metoda wypełnienia warstwy świetlnej jest nieprawidłowo obliczana przez Cinema 4D, musisz to zmienić ręcznie w Photoshopie.

Photoshop

Darmowe

Cinema 4D spotyka Photoshop: II - 1.1. Przegląd - część Photoshop'a.

W tym szkoleniu wideo dowiecie się, o co chodzi w drugiej części. Aby to zrobić, pokażę na przykładzie już istniejącego projektu poszczególne kroki pracy.

Cinema 4D spotyka Photoshop: II - 1.2. Miksowanie różnych przejść renderowania.

Cinema 4D spotyka Photoshop: II - 1.2. Miksowanie różnych render passes.

Za pomocą różnych przepustek renderowania można dalej mieszać wygląd bez dodatkowych elementów. Ta powstała warstwa teraz stanowi podstawę dla ostatecznego produktu.

Cinema 4D spotyka Photoshop: II - 1.3. Praca z kanałami alfa.

Kanały obiektów utworzone w Cinema4D znajdują się teraz w paletach kanałów Photoshopa. Stąd można bardzo szybko i wygodnie wybierać poszczególne elementy. Ponadto pokażę, na co szczególnie należy zwrócić uwagę podczas transformacji.

Cinema 4D spotyka Photoshopa: II - 1.4. Tworzenie perspektywicznych linii pomocniczych

Cinema 4D spotyka Photoshop: II - 1.4. Tworzenie perspektywicznych linii pomocniczych

Mimo czystej perspektywy renderingu konieczne jest naniesienie linii pomocniczych perspektywy. Można to zrobić bardzo łatwo i szybko za pomocą darmowego dodatku.

Cinema 4D spotyka Photoshop: II - 2.1. Wstawianie tła za pomocą kanałów alfa.

Aby zwiększyć realizm obrazu, potrzebne jest realistyczne niebo. Ale można to łatwo zrobić za pomocą kanału alfa oraz trzech fototekstur.

Cinema 4D spotyka Photoshop: II - 2.2. Dodaj podstawową atmosferę.

Aby obraz zyskał głębię, konieczna jest perspektywa atmosferyczna. Jednak dzięki wartościom tonalnym można ją dobrze kontrolować i dostosowywać.

Cinema 4D spotyka Photoshop: II - 2.3. Definiowanie źródła światła.

Oprócz atmosfery warto także teraz delikatnie podkreślić światło główne. W osobnej grupie może ono być włączane i wyłączane wielokrotnie.

Cinema 4D spotyka Photoshop: II - 2.4. Głębia poprzez elementy tła

Dodanie dodatkowych budynków w tle może jeszcze bardziej wzmocnić głębię. Za pomocą metody recyclingu form jest to szybko zrobione.

Cinema 4D spotyka Photoshop: II - 3.1. Przygotowanie do texturyzacji

Cinema 4D spotyka Photoshop: II - 3.1. Przygotowanie do teksturowania

Przed nałożeniem tekstury warto najpierw przygotować zestaw zdjęć. W połączeniu z dobrym zestawem pędzli można wreszcie zacząć!

Cinema 4D spotyka Photoshop: II - 3.2. Wstawianie struktur zdjęć I

Cinema 4D spotyka Photoshop: II - 3.2. Wstaw zdjęcia strukturyśnie I

Dzięki strukturom zdjęć wiele nowych szczegółów jest teraz widocznych na obrazie. Dzięki kontroli tonów i linii pomocniczych perspektywicznych, ich wygląd szybko jest dostosowany do reszty obrazu.

Cinema 4D spotyka Photoshop: II - 3.3. Wstawianie struktur zdjęć II

Cinema 4D spotyka Photoshop: II - 3.3. Wstawianie struktur zdjęciowych II

Kolejnym krokiem jest teksturyzacja. Podczas tego procesu można osiągnąć świetne efekty również korzystając z innych trybów warstw.

Cinema 4D spotyka Photoshop: II - 3.4. Uzupełnianie kształtów za pomocą niestandardowych kształtów

Cinema 4D spotyka Photoshop: II - 3.4. Dodawanie kształtów za pomocą niestandardowych kształtów.

Narzędzie „Własne kształty” jest bardzo często niedoceniane lub w ogóle nieużywane. W tej serii filmów szkoleniowych chciałbym Wam pokazać, jak najlepiej wkomponować je w istniejące techniki.

Cinema 4D spotyka Photoshop: II - 4.1. Wstawianie struktur świetlnych za pomocą tekstur fotograficznych

Cinema 4D spotyka Photoshop: II - 4.1. Wstawianie struktur świetlnych za pomocą fototekstur.

Zdjęcia doskonale nadają się także do tekstur świetlnych. W tym celu wystarczy użyć trybu warstwy „Rozpraszanie koloru”.

Cinema 4D spotyka Photoshopa: II - 4.2. Tworzenie efektów świetlnych za pomocą narzędzia Polygon-Lasso i niestandardowych kształtów.

Cinema 4D spotyka Photoshop: II - 4.2. Tworzenie efektów świetlnych za pomocą polygonalnego lasso i niestandardowych kształtów

Zwiększanie krawędzi świetlnej znacząco poprawia futurystyczny wygląd obrazu. Za pomocą narzędzia Lasso wielokątnego i trybu "Rozmycia liniowego" można je szybko i łatwo utworzyć.

Cinema 4D spotyka Photoshop: II - 4.3. Tworzenie efektów świetlnych za pomocą niestandardowych pędzli

Cinema 4D spotyka Photoshopa: II - 4.3. Tworzenie efektów świetlnych za pomocą pędzli niestandardowychBrudować皮发。

Mimo że wiele można było zrobić za pomocą zestawu pędzli autorstwa Jonasa De Ro, zawsze fascynujące jest zobaczyć, jak łatwe i skuteczne jest tworzenie własnych końcówek pędzli.

Cinema 4D meets Photoshop: II - 4.4. Szczegóły dymu i atmosfery

Cinema 4D spotyka Photoshop: II - 4.4. Szczegóły dymu i atmosfery

Dodanie dymu i atmosfery sprawia, że obraz staje się jeszcze bardziej czytelny i pozwala zacierać nieestetyczne obszary.

Cinema 4D spotyka Photoshop: II - 4.5. Klonowanie i dodawanie statków kosmicznych

Aby można było dodać więcej życia do obrazu, potrzebne są dodatkowe statki kosmiczne. Mogą one być klonowane bezpośrednio albo dodane z innych plików.

Pobierz plik projektu

Cinema 4D spotyka Photoshop: II - 4.6. Wygląd końcowy za pomocą warstw ustawieñ

Cinema 4D spotyka Photoshopa: II - 4.6. Wygląd końcowy za pomocą warstw ustawień.

Z różnymi poziomami ustawień i delikatnymi teksturami można nadać jednolity wygląd całemu obrazowi. Wyostrz za pomocą filtra pasa wysokiej częstotliwości - gotowe!

Pobierz plik projektu

Szczegóły dotyczące zawartości

Połącz mocne strony dwóch programów: projektowanie 3D i komponowanie w Photoshopie
To 7-godzinne szkolenie obejmuje łącznie 52 lekcje wideo i jest wyjątkowe, ponieważ nie jest prezentowane tylko przez jednego znakomitego artystę, ale od razu przez dwoje: Christian Gerth i Uli Staiger. Obydwoje są znani ze swoich oszałamiających światów, a dla tego szkolenia łączą swoją konceptualną i projektową siłę!

Stwórz w Cinema 4D nowy świat i dodaj mu więcej atmosfery w Photoshopie

O co chodzi? O nic mniej, niż stworzenie nowego świata. Ten zostanie zrelatywnie prostymi podstawowymi kształtami w Cinema 4D zaprojektowany i z kilkoma interesującymi technicznymi sztuczkami przekształcony w futurystyczne miasto. W projektowaniu 3D architektura światła, tekstury i atmosfera są tylko zarysowane, ponieważ po zrenderowaniu pliku komponowanie w programie Photoshopie ożyje.

Projektowanie 3D: Stwórz futurystyczne miasto

W pierwszej części tego szkolenia modelujesz z Cinema 4D i wtyczką Greebler futurystyczne miasto - od Uli Staigera:

Modelowanie podstawowych kształtów
Wprowadzenie do wtyczki Greebler
Budowa złożonych kształtów z MoGraph (opcjonalnie) i Greebler
Tworzenie architektury światła
Budowa i mapowanie tekstur

Composing: Ożyw miasto w Photoshopie

W kolejnej części następuje overpainting w Photoshopie. Ożywiasz miasto - od Christiana Gertha:

Konfiguracja sceny w Photoshopie
Definiowanie tła, światła i atmosfery
Dodawanie tekstur i kształtów
Efekty świetlne i dodatkowa magia ...

W towarzystwie szkolenia i dla jak najlepszego zrozumienia treści otrzymujesz pliki projektowe i robocze (dla Cinema 4D i Photoshopa) do samodzielnego powtórzenia.