Свет и освещение в Cinema 4D - практический курс

Здесь вы получите обзор тренировки. О чем идет речь? Конечно же, о свете и освещении. После нескольких основ, где речь идет о применении и обращении с различными источниками света, мы начнем освещение основной сцены. Также важную роль играет рендеринг, перенос в Photoshop и, конечно же, пост-продакшн, включая усиление существующего освещения и коррекцию цвета и контраста.

Cinema 4D знает ряд различных типов и форм источников света. Наиболее важными являются окружающие источники света, такие как точечный источник света или (направленный) фокус и плоский светильник, необходимый для мягкого освещения. Кроме того, можно использовать светящиеся материалы и таким образом создать источник света из любого возможного объекта.

Осветительные цвета влияют на восприятие при просмотре изображений. В то время как теплые цвета напоминают о свечах и лампах, и поэтому интерпретируются как "близко к зрителю", холодные цвета указывают на большее расстояние. То, что синий цвет интерпретируется как "далекий", связано прежде всего с воздушной перспективой: чем дальше находится объект в ландшафте, тем бледнее и синеет он выглядит для наблюдателя.

Также направление, из которого исходит основной свет, имеет большое значение для восприятия сцены. В этом фильме мы сравниваем свет снизу, боковой свет и контровый свет друг с другом. Только свет, идущий сбоку или созданный в контровом свете, создает напряжение и достаточно теней, чтобы моделировать сцену и делать ее трехмерной.

Источники света, создающие тень, могут, в некоторых случаях, проходить сквозь многоугольные объекты. Это можно предотвратить, предоставив объектам толщину стены, а не оставляя толщину полигона. Однако даже тогда расстояние до источника света имеет значение, как вы можете узнать в этом видео.

В этом фильме представлена основная сцена. В отличие от анимационной сцены, здесь моделировка присутствует только на видимых местах. Для этого необходима установленная камера, что упрощает принятие решения о том, на каком участке сцены нужно достичь какой степени детализации. Кроме того, вы узнаете два ярлыка, с помощью которых можно быстро перемещаться по сцене.

С версии R17 в Cinema 4D появился прямой импорт моделей из SketchUp. Их можно загрузить с сайта https://3dwarehouse.sketchup.com. Вы узнаете о преимуществах и недостатках этих моделей, для чего их можно хорошо использовать, а также где они могут быть менее подходящими.

Кому потрібна часта наявність водних поверхонь, але не обов'язково управління функціоналом RealFlow, може мати користь від додатка "Infinite Ocean". Він практично пояснює сам себе і часто вже достатньо для простих анімацій водних поверхонь.

Настенные светильники - лишь крошечная деталь в структуре подводного бункера, но они устанавливают важные световые акценты и помогают структурировать мотив. Источник света удобно можно перемещать на место и установить так, чтобы освещать только ближайшую обстановку, с помощью команды "Принять".

Перед инстанциированием настенная лампа должна быть сделана более заметной. Это проще всего сделать, назначив отбрасывание и видимость. Затем лампа умножается, а экземпляры распределяются по сцене с помощью инструмента перемещения и удерживая нажатую клавишу Ctrl. Осторожно: рендерные экземпляры не поддерживают встроенные источники света.

Освещение всегда тесно связано с рендерингом. Чтобы оценить влияние источников света, сцену нужно рендерить снова и снова. Поэтому мы создаем два плагина рендеринга, которые можно активировать одним щелчком: один плагин работает без эффектов, но быстро, а другой рендерит с глобальной освещенностью и окружающим освещением, что занимает больше времени, но передает более реалистичное впечатление о сцене.

Главный свет устанавливается в качестве источника контрового света. Таким образом, он может моделировать сцену с помощью световых отблесков и теней. Задачу вторичного света выполняет целевой источник, который размещается таким образом, чтобы проходить через изящную полигональную структуру и создавать эффектные лучи света.

После размещения источника света мы настраиваем его более точно. Яркость, затухание и различные опции видимости, такие как внешнее расстояние и шум, - это параметры, с помощью которых можно точно настроить действие основного света под нужды сцены.

Свет освещает не только объекты, но, как в этом случае, только атмосферу. Таким образом, он создает разделение между передним и задним планами, то есть между лодкой и бункером, и кажется значительно расширяет пространство назад.

Чем больше источников света расположено в сцене, тем склонна она становиться светлее. Для того чтобы этот эффект не освещал все окончательно, мы уменьшаем угол излучения источника света. Кроме того, мы управляем видимостью с помощью внутреннего и внешнего ослабления, и добавляем к этому шум.

До сих пор источники света действуют более или менее косвенно, один из них выделяет задний план, другой создает разграничение с передним планом. Не хватает светового источника равномерного освещения, который моделирует лодку и ее настилы слева светом и отражениями. Чтобы остальная сцена не была лишний раз подсвечена, ограничим источник света до лодки и исключим все остальное.

Часто даже маленькая деталь делает большую разницу. Поэтому в этом фильме вы узнаете, как назначить градиент источнику света. Это не влияет на сам свет как таковой, но создает небольшой цветовой переход в световых пятнах. Так рефлексия выглядит менее чистой, что делает сцену более реалистичной.

Бункер должен создавать впечатление гигантского размера, поэтому следует подсветить детали, находящиеся в верхней части бункерного зала. Мы используем два источника точечного света. Левый освещает верхний левый угол, а второй - правый угол. Однако он размещается за первым аркой, что создает огромную глубину пространства.

Мы освещаем грузовик с помощью полигональной сферы, которой назначается светящийся материал. Для этого не нужно настраивать ни экспорт, ни тень, потому что оба параметра создаются автоматически при рендеринге. Важно помнить только одно: светящий материал работает только при включенном "Global Illumination".

Настройки рендеринга должны быть настроены так, чтобы последующая обработка в Photoshop была оптимально подготовлена. Поэтому мы создадим канал объекта для лодки, далее диффузный канал, световые блики и тени должны быть выведены отдельно для каждого источника света, их три канала в Photoshop будут отображаться в собственной группе. Это обеспечит гибкость работы с пост-производством.

Вы можете установить путь к сохранению до рендеринга или после него. При сохранении важны две вещи: во-первых, в диалоговом окне сохранения выберите "Слои" и предварительно установите глубину цвета 16 бит. Во-вторых, закрывайте Cinema 4D только после проверки в Photoshop наличия всех слоев, групп и каналов. Если что-то отсутствует, просто сохраните снова. Если Cinema 4D уже закрыт, но не сохраненный рендеринг будет потерян.

Не все источники света, которые вы создали, будут видны во всех слоях своей группы. Поэтому вам следует прокликать все слои, возможно, изменить метод заполнения некоторых слоев и удалить ненужные слои. Как работает этот процесс очистки данных, вы узнаете в этом фильме.

Есть несколько моментов и отражений, которые стали слишком яркими. Прокликивая отдельные слои, вы быстро понимаете, в каких слоях нужно создать маску слоя и смягчить соответствующее отражение с помощью черной кисти. Также есть опция уменьшить непрозрачность всего слоя, как и продублировать слой с отражением или моментом, чтобы усилить его эффект.

Модель лодки формально интересна, однако не особенно детально моделирована. Также отсутствуют четкие края, которые, следовательно, не могли ловить блики. Поэтому давайте добавим блики краям лодки щелчком мыши по Shift. Это будет выглядеть более органично, если вы обработаете концы краев пальцем. Существующие отражения усиливаются мягким кончиком инструмента, что, прежде всего, придает металлу более реалистичный вид.

Немного больше разделения между лодкой и фоном было бы хорошо. Поскольку мы сохраняем лодку как альфа-канал через тег рендеринга, вы можете просто загрузить его как выбор и создать из него маску слоя. Это полностью скроет лодку, позволяя вам красить атмосферу вокруг лодки светлее по вашему усмотрению.

В тени, к сожалению, есть небольшие нарушения тональности, связанные с интерпретацией цветов со стороны Photoshop. Однако если сократить все слои до одного, то нарушения исчезнут. Затем, при необходимости, происходит преобразование цветового пространства Maxon из "Линейного цветового пространства" в Adobe RGB, после чего изображение оптимизируется с использованием фильтра Camera Raw по цвету, насыщенности и четкости.